世人常言“艺术无美丑”，书法亦是如此，现代不少喷子，只看外型评定，这是完全错误的，今日我们依据，古代10大“丑书”排行榜，重新的客观分析，譬如排在第一的法帖，乍一看不忍直视，实际水平，日本认为超越《兰亭序》。
第10名：郑板桥《怀素自序中堂》。独创“六分半体”，似隶似楷，稚拙质朴，此帖采用这一书体，字体拙质圆融、波折歪斜，章法排布也错落、辑让，呈现“乱石扑街”之状，看似杂乱，实则极具天然妙趣。
第9名：杨维桢《竹西草堂记题卷》。元末明初的书法家，生性放荡不羁，因书法粗犷、野逸，被誉为“丑书之祖”，崇尚“摹拟愈逼，而去古愈远”，此帖把古法化为己用，超脱拘囿，充满古拙之美
第8名：徐渭《草书七言诗》。号称“中国版的梵高”，精通草书，呈现抽象的狂放感，线条糅杂一体，蜿蜒盘绕，完全脱离束缚，把草书的动势、视觉冲击力，发挥到了极致。
第7名：王铎《拟古帖》。日本称赞“后王胜先王”，认为他的水平，超越王羲之，堪为“书圣”，这幅《拟古帖》58岁创作，使用独创的“涨墨法”，冲破以往的空间、墨法形式，更具立体感。
第6名：何绍基《临大唐中兴颂》。师法“颜体”雄伟一脉，此帖晚年临摹，运笔不断衄错，以颤笔和哆嗦之态，激活线条的动态美，曾国藩称赞曰：“以余观之，字则必传千古无疑矣”。
第5名：康有为《行书五言联》。崇尚碑学，把碑刻的骏健笔法，进行粗犷、夸张化，白蕉曾说“康有为字像一条翻滚的烂草绳”“如脱节藤蛇，挣所垂毙”，实则不然，其字回归质朴，气势磅礴，浑厚苍拙。
第4名：齐白石《持山与鹤四言联》。1925年写的一幅寿联，兼取周、秦、两汉精华，笔势老道苍劲，如折钗股，如锥画沙，看似狂纵不羁，实则内藏筋骨，气格宏大，经得住品析。
第3名：傅山《左传》。此帖藏于美国，融合狂草的野逸，以及篆隶的浑穆，不受拘束，沉雄古朴、潇洒奇逸，迎合他说的“宁丑毋媚、宁拙毋巧、宁支离毋轻滑、宁直率毋安排”风格。
第2名：金农《汲古处和四言联》。受到米芾“刷字”启发，独创“漆书”，此帖就是代表，字体浑厚且飞动，着墨凝厚，带有“刷漆”一般的生涩、平铺感，运笔迅疾飞动，可谓个性十足。
第1名：颜真卿《祭侄文稿》。寻到亲人骸骨后所写，用笔不计工拙，多有涂抹修改，与传统书法不同，犹如一幅草稿、涂鸦，看似狼藉一片，实则真正宣泄情感，艺术境界高妙、深厚，出借日本展出时，称其超越王羲之，胜过《兰亭序》。
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