草书的精髓到底是什么？是优雅的笔墨舞蹈还是癫狂的肆意抒情，总结起来就是情感的笔墨表达，草书一直被书家重视，前辈书家已有定论，无需复述，仅就健在的书家而言，又有谁真正学到了草书的精髓？
草书由隶书演变而来，为书写便利而生，逐渐成为独立的书体，并且有着与其他书体不同的艺术美。
当科技取代了书法的实用性，书法只能向着纯艺术的方向发展，作为一门纯艺术更为强调个性化和艺术展现力，在这方面草书发挥空间大，整体感强的优势就更为凸显。
当今以草书闻名的书法不乏其人，王冬龄先生、张旭光先生都是其中的佼佼者，崔寒柏先生的草书雍容典雅胜在韵致。
如果要论今人书家谁学到了草书的精髓，张旭光先生绝对可以算一位，张旭光先生以其独特的笔法和对草书的深刻理解，成为当今草书领域的领军者。
张旭光先生是当今书坛为数不多专注于王书一脉的书家，他的行书源自《圣教序》，草书则取法《十七帖》。
但是张旭光先生并没有被困于王书，而是博采众长融会贯通，以王书为本，参以汉碑和颜书的笔意，形成了雄强、饱满的个人风格。
张旭光先生对草书的理解是非常深刻的，他曾多次公开表达自己对草书的认识，特别是他说：当今的草书不再为识读负责，只为情感负责。
这一观点准确切中草书发展的时代性，为当今草书创作卸下了包袱，指明了方向，成为草书发展的重要指导。
熟悉张旭光先生草书的人无不为他精湛的笔法所折服，看似蜻蜓点水，线质却丝毫不弱，凝重而不呆板，流畅而不轻滑。
观张旭光先生作书，方才理解黄庭坚观船夫摇橹而得笔法的真谛，张旭光先生笔法正是黄庭坚笔法的再现。
张旭光先生草书的结字准确，即便是非常连贯的书写，也能保证草法准确，这充分体现出张旭光先生深厚的传统书法功底。
草书的创作自由性很高，张旭光先生经常将一个字拉长，占据多个字的空间，有时也会将几个字写的很紧，如同一个字一样，这种处理更加巧妙的构建了作品的空间感，让作品整体的疏密对比关系非常灵活，并且滋生异趣，为作品增添很多色彩。
张旭光先生创作大草书作品往往以酒助兴，在熏醉的状态下，无意工琢，更利于情感的抒发，虽然并没有进入癫狂的状态，但是也为作品注入了豪放的情致。
观其大草书气势磅礴、节奏明快，深得古韵，又极具时代感，即便旭素再世也定为其喝彩。张旭光先生用自己的行动践行着振兴当今大草书的诺言。
除了大草书，张旭光先生也常写草书小品，这些小草作品虽然难有大草书那般纵情，但是依旧充满了节奏的变化，变现出情感的起伏。
张旭光先生的小草书作品深得王羲之手札的神韵，或驰或缓，或收或放，于方寸间拓展无限空间，这都得益于张旭光先生常年对王羲之手札的深入研究。
时代文化语境的不同，让今人难以完全重现古人书法的神采，张旭光先生亦是如此，理智和清醒，限制了他在狂草创作中的情感迸发，所以他的草书依旧难及旭素的澎湃震撼，唯有用艺术构思弥补些许不足，然而却显刻意有失率真。
不过就健在的书法家相比较，张旭光先生在草书领域的造诣绝对可称当今书坛顶级，尚无人可动摇其领军地位。
