2025年4月10日，戛纳电影节主席伊丽丝·克诺布洛赫（Iris Knobloch）和总监蒂耶里·福茂（Thierry Frémaux）在新闻发布会上公布了包括主竞赛、一种关注、非竞赛等各官方单元入选片单。随着平行单元片单的逐步确认和几天之前万众期盼的官方单元二轮补录最终结束，本届电影节全部影片阵容最终确认。
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先聊主竞赛。今年主竞赛单元阵容可以说还是比较强大的，最终有22部入围作品，与去年持平，但比更早的2022和2023年都多一部。其中，五部法国电影、五部美国电影基本占去半壁江山（均按主要制片国计），七部来自欧洲其他国家，四部亚洲（两部伊朗，两部东亚），一部南美。在这当中，女性导演占7位，相比起来去年只有4位，数量显著提升，不知道是否福茂接受了媒体去年的批评。
所有主竞赛影片当中，最受国内影迷期待的当然是由毕赣执导的影片《狂野时代》。关于这部影片有太多小道消息，有几个点是特别值得注意的：首先，这部影片在最后时刻入围说明戛纳在时间上给予了这部影片最大程度的宽限，可以说福茂对毕赣青眼有加。其次，《狂野时代》也是本届戛纳主竞赛时长最长的一部电影，时长达到160分钟，虽然在主竞赛当中这个长度并不能算太长，比如去年就有168分钟的《神圣无花果之种》，但对于全世界最重要的电影节中最重要的单元来说，福茂肯定不会轻易“容忍”这个长度的电影，它的入围一定意味着十足的水准。所以我们也在此祝福这部华语片能够在本届电影节有所斩获。
法国队当中，最值得关注的当属迪库诺新作《阿尔法》，迪库诺几年之前凭借《钛》获得金棕榈奖，此次新作大概率也是延续身体恐怖的路线继续下去，讲述“1980年代某虚构城市，一个小女孩被传感染了一种奇怪的新型疾病，而受到同学排挤，人生中必须第一次面对死亡和失去”。
此外，由演员阿弗西娅·埃尔奇执导的影片《最小的女儿》也是一大亮点。埃尔奇近几年来佳作频出，去年她与于佩尔共同主演的两部影片《我的新朋友》《波尔多囚犯》分别入围柏林全景单元和戛纳导演双周单元，前年她主演的电影《狂喜》则获得影评人周重要奖项剧作家和作曲家协会奖；更早以前，埃尔奇也是吉罗迪《逃亡大王》和柯西胥《谷子与鲻鱼》的女主角。此次埃尔奇首执导筒，影片改编自年轻作家法蒂玛·达阿斯的同名小说，讲述了一位年轻穆斯林女同性恋者的内心挣扎。故事中的“法蒂玛”成长于巴黎郊区，努力调和自身这两个彼此矛盾的身份。
凭借《十二日的夜晚》拿下多项凯撒奖的多米尼克·摩尔也凭《137号事件》重回戛纳主竞赛，我们为此写了一篇介绍：
美国队方面，最值得关注的当属凯莉·莱卡特执导的影片《主谋》。作为美国当下最重要的女性创作者之一，莱卡特一直受到欧洲电影节的青睐，她的前作、2022年的作品《开展在即》即入围戛纳主竞赛单元。两部电影都被福茂排在了电影节放映的最后一天，这对于获奖来说可能是一个不利因素，但考虑到莱卡特常年维持在超高水准之上，这一部理应不会让人失望。
我们之前对凯莉·莱卡特做过几次介绍：
莱卡特新片《主谋》剧情围绕詹姆斯·穆尼展开，“他在越南战争和美国女性解放运动兴起的背景下策划了一起大胆的艺术品盗窃案。在实施这场惊心动魄的犯罪行动的过程中，他必须在一个社会和政治格局不断变化的世界中周旋”。
此外，理查德·林克莱特的新作《新浪潮》也值得关注，林克莱特今年的另一部作品《蓝月亮》早前入围了柏林电影节主竞赛单元，而《新浪潮》入围戛纳肯定不只是因为影片“将重现法国电影新浪潮运动背后的故事，聚焦1959年让-吕克·戈达尔和《精疲力尽》的幕后制作”，更是因为其不俗的体量和水准略胜《蓝月亮》一筹，因此这一部基本不用担心。
由阿里·艾斯特执导的《爱丁顿》也是本届的一大热门，艾斯特的前三部作品《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》和《博很恐惧》都是恐怖片，都有不错的反响，这一部应该也是有恐怖色彩的喜剧电影，影片阵容非常强大，包括华金·菲尼克斯、佩德罗·帕斯卡、艾玛·斯通、奥斯汀·巴特勒等等。
当然，论明星谁也比不上韦斯·安德森的号召力强大，其此次带来的新作《腓尼基计划》讲述“欧洲军火与航空界的商业巨擘为了执行神秘计划，指定自己的修女女儿成为遗产的继承人，而另一群匪徒想要阻止这位大亨，混乱与杀戮就此展开”。韦斯·安德森近年来作品已经不如最开始那样受到大众青睐，一方面是因为风格早已滥大街，连刷短视频都能看到他的一些标志性手法，给人一种视觉疲劳之感；另一方面也是因为他从《法兰西特派》《小行星城》开始就已经进化到更加多样、繁复的叙事方式，对普通观众来说并没有那么友好，所以韦斯·安德森可能近来已经没法激起普通观众太大兴趣。不过，这并不妨碍影片更有趣的探索和更好的艺术作品诞生，韦斯·安德森仍然是本届戛纳将会迎来的最重要创作者之一。
欧洲其他国家方面，基本每一部都大有来头。
这里首推琳恩·拉姆塞的新作《去死吧，我的爱》。上一部2017年的《你从未在此》获得最佳编剧和最佳男演员奖，这一回改编自阿丽亚娜·哈维茨的同名小说，故事发生在偏远的法国乡村，一个女子因婚姻和育儿生活而濒临神经错乱，在归属感和自由之间，她越来越压抑、行为越来越古怪。拉姆塞视听极具风格，奖项方面不知道是否会更近一步。
丹麦导演约阿希姆·提尔的新作《情感价值》也是本届的一大热门。这是他再度与女演员雷娜特·赖因斯夫合作，上一次《世界上最糟糕的人》助力后者拿到了戛纳影后。本次故事聚焦演员诺亚与父亲古斯塔夫之间的情感关系，给人感觉像是某种伯格曼电影的变形。福茂也把这部电影安排在了整个电影节最重要的时段进行放映，相信应该是一部气氛相当热烈、最终很有可能在奖项上有所斩获的作品。
金熊奖导演卡拉·西蒙首次入选戛纳主竞赛，这意味着福茂成功挖到了柏林的墙角。这部《朝圣》将以歌舞的形式展开，是西蒙继前两部作品之后“三部曲”的第三部，预计会在大群体的基础上再叠一个歌舞的buff，从前两部的情况看，卡拉·西蒙应该会有比较不错的导演能力，但剧作比较容易松散，情感力量也偏薄弱，预计这回歌舞会给她带来一个全新的提升。
德国方面，福茂选择玛莎·施林斯基的新作《望向太阳》而非佩措尔德的新作《镜的第三乐章》进入主竞赛单元，但又把这部电影放在了主竞赛展映第一部的位置上，不知道会否是一个好的选择。影片讲述“四个来自不同时代的女孩共同在一个农场上长大，彼此之间似乎有着深厚的联系”。
意大利导演马里奥·马尔托内的前作《乡愁》在戛纳反响平平，新作《外面》可能是他翻身的好机会。故事讲述一位作家因疯狂而意外的举动锒铛入狱，却在铁窗内邂逅几名年轻女囚，由此开启自我涅槃。出狱后，她仍与陆续获释的狱友秘密相会。这场外界无从理解的致命羁绊，最终成为撕裂她生命的炽热烙印。
比利时传奇导演组合达内兄弟带来了他们的新作《年轻母亲之家》。这两位不用多谈，三年一部的稳健速率和水准已经让他们第十次入围戛纳主竞赛单元，期间从未掉队。这部电影也将是他们作品序列中最长的一部之一，片长104分钟，聚焦几位年轻女性的为母经历，也是他们从影以来首次尝试群像叙事，非常值得期待。
亚洲方面，除了备受瞩目的《狂野时代》之外，日本女导演早川千绘的新作《雷诺阿》也有望成为本届最重要的作品之一。早川的上一部作品是《岁月自珍》（Plan 75），影片在2022年入围戛纳“一种关注”单元，此次第二部作品直升主竞赛，可见福茂对其期望之高。早川的这部新片讲述1987年东京一家三口身上发生的曲折故事，涉及到女儿的成长、父亲的疾病和母亲的婚外情等等，目前在赔率上位列第一（尽管参考意义不是很大）。
本届电影节还同时入围了两部伊朗电影，其中一部是由贾法·帕纳西执导的影片《普通事故》，帕纳西已经是欧洲三大多年的常客，他的上一部作品《无熊之境》也在威尼斯获得了评审团特别奖；
另一部作品是第二轮补录进入主竞赛的作品《女人和孩子》，由赛义德·鲁斯塔伊执导。鲁斯塔伊上一部作品《金币灰黄》2022年入选戛纳电影节主竞赛单元，风格是冲突性强烈的伊朗社会问题情节剧，某种程度上接上了阿斯哈·法哈蒂的班。这部当代家庭题材的剧情片围绕复仇与宽恕展开，“一位丧偶的护士正为叛逆的儿子而苦恼，在与新男友的订婚仪式上，矛盾达到顶点；然而一场悲剧性的事故突然发生，她在追寻正义的过程中，不得不直面内心的背叛感。”
主竞赛单元最后一部重磅作品是来自巴西导演小克莱伯·门多萨的新作《密探》。影评人出身的门多萨多年以来受到《电影手册》等国际媒体的青睐，这部新作恐怕也将成为各大媒体年度十佳候选。影片讲述聚焦巴西军政府独裁时期的1977年，“四十出头的马塞洛带着不堪回首的过去逃亡至累西腓市，希望在那里开启新生活并与家人重建关系。然而，死亡威胁如影随形，始终笼罩在他头顶之上”。
非竞赛方面，最值得关注的影片包括戛纳一年一度最重要好莱坞大片《碟中谍8：最终清算》；斯派克·李的新作、翻拍自黑泽明同名作品的《天国与地狱》；首映单元金熊奖导演法提赫·阿金的新作《阿姆鲁姆》；俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫的新作《魔鬼医生的消失》；菲律宾导演拉夫·迪亚兹的新作《麦哲伦》；冰岛导演希尼尔·保尔马松新作《留存的爱》；日本导演深田晃司新作《恋爱裁判》；午夜展映伊桑·科恩单飞新作《亲爱的，别！》；川村元气执导《8号出口》；以及期盼多年终于到来的香港导演麦浚龙新作《风林火山》。影片由金城武、刘青云、梁家辉、古天乐、高圆圆等主演，也将在今年年内在中国大陆地区上映，喜欢香港电影的影迷可以关注本次戛纳该片的口碑。
《风林火山》剧照
“一种关注”方面，首先需要推介的一组很重要的影片是演员转型导演影片，其中包括斯嘉丽·约翰逊的《了不起的埃莉诺》、哈里斯·迪金森的《街头顽童》和克里斯汀·斯图尔特的《水之年代》。三部影片与主竞赛单元埃尔奇的《最小的女儿》形成一个更大的序列，凸显出福茂对演员转型作品的关注。当然，福茂也需要这些演员为戛纳提振人气。
斯嘉丽·约翰逊《了不起的埃莉诺》片场
除此以外，“一种关注”单元的大部分影片创作者都有前戛纳背景，他们可能来自本单元，也有可能来自影评人周、导演双周，如《正面还是反面？》的两位导演之前执导了《帝王蟹传说》（2021年导演双周），《承诺的天空》导演埃利奇·谢希里之前执导了《无花果树下》（2022年导演双周），凡此种种。
笔者个人比较期待的是其中的两部作品：
一部是由石川庆执导的影片《远山淡影》，影片改编自石黑一雄同名小说，广濑铃、二阶堂富美等主演。石川庆的几部作品《蜜蜂与远雷》《某个男人》等等都入围电影旬报十佳，此次改编诺贝尔文学奖得主作品，也足见其实力和野心。
另一部重要作品《笑刃荒途》来自葡萄牙导演佩德罗·皮诺，这位导演同样由导演双周发掘，而其影片的时长也达到惊人的210余分钟。正如前面提到的，戛纳惜时如金，绝不可能为一部不重要的电影在如此重要的单元提供这般档位，连拉夫·迪亚兹的新作都被要求从550分钟分段并缩减至150分钟，这足以从侧面说明《笑刃荒途》的量级和水准。笔者虽需遵守戛纳禁令，但还是忍不住一提，这部电影已经稳入个人年度十佳，其后也将对导演进行深度专访，敬请读者关注。
导演双周方面，今年有几部非常重要的作品，其中包括罗宾·坎皮略执导、劳伦·冈泰编剧的遗作《恩佐》（开幕片）；那达夫·拉皮德执导的《是的》；克里斯蒂安·佩措尔德执导的《镜的第三乐章》（“元素精灵三部曲”最终章）；日本导演李相日执导的影片《国宝》等等。这其中，《是的》和《镜的第三乐章》没有进入主竞赛可能仅仅是为了给主竞赛其他电影让位，其本身的素质依旧顶级。此外，中国导演周璟豪执导的影片《花漾少女杀人事件》、韩裔加拿大导演洛伊德·李·蔡执导的影片《幸运之路》、日本导演団塚唯我（是的，双周的第二部日本电影，也标志着日本电影几乎出现在本届戛纳所有重要单元）执导的影片《新的景色》都是本届可以重点关注的新作新人。
周璟豪《花漾少女杀人事件》剧照
影评人周方面，最值得关注的长片作品莫过于邹时擎执导、肖恩·贝克联合编剧的作品《左撇子女孩》。邹时擎自2004年以来一直是肖恩·贝克的制片人，此次她终于有了自己的导演首作。影片讲述“一位单亲母亲带着两个女儿在乡下生活数年后重返台北，在热闹的夜市摆起小吃摊。面对新环境，三人以各自的方式努力适应，既要维持生计又要守护家庭完整。当传统观念根深蒂固的外祖父禁止左撇子小孙女使用‘恶魔之手’后，这个三代同堂家庭深埋的秘密开始逐渐浮出水面。”
最后，平行单元ACID将以索菲·勒图讷尔的新作《奇遇》作为开幕影片。该片上承导演前作《意大利之旅》，将以类似的方式讲述一对夫妻和他们的孩子在旅途当中发生的故事。虽然影片所处单元相对边缘，但影片质量大概率不俗；勒图讷尔本人也是《电影手册》十佳常客，这部作品显然值得更多关注。
/TheEnd/
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