导 读
点、线、形、色彩、材质，构成了家具审美的基本元素。
晚明 黄花梨四出头龙纹官帽椅
这些基本元素相互烘托，为形体的展现推波助澜，元素的异合多变成为了审美表达的源泉。
四出头官帽椅，是最为典型的明式家具。
它的搭脑（椅背上横梁），被削出斜坡，向两边成八字微微下垂，然后挑起，且两端出头，好似明代官员那带有帽翅的官帽，故因此得名。后为区别其它官帽椅样式 , 便称其为 “四 出头 ”官 帽椅（简称 “四 出头椅”）。
点的审美
“四出头”官帽椅的四个出头端口与其整体流畅的线条相比可称之为点的展现, 蕴含了中国传统造型审美中的辩证思维和生机情感。
（一）辩证思维
点是实体的开始 , 由点成线。中国审美体系中，“点”融入了更多的辩证色彩，对于同一事物的审美的介定总是依附于同它物的类比之中。
高大苍老的古树与娇柔稚嫩的雏草而言突显雄壮威严，但与密集成片的丛林而论则渺小亲和；滔滔江水比邻宁静平缓的湖泊气势磅礴，比之浩瀚无际的大海却又有少许谦卑。
人类与其他生物相比沾沾自喜，但与自然对照却又自叹不如。因而，对美的感觉与评判在中国的审美体系中并非永恒的，对同一事物的美学界定也是可以变换的。
“四出头”官帽椅的四个出头端口与其整体流畅的线条相比 , 以点的形式存于其中 , 恰如其分的表述了中国审美中的辩证思维。
明 铁力木四出头官帽椅
（二） 生机情感
中国人眼中的世界是无限循环、生机勃勃的。正如道家所言，一切万物皆因道而生, 消逝后又复归于本体 ( 道) 。
道是无形的，不可言说的，老子有云: “道可道，非常道。名可名，非常名”(《道德经·第一章》)。由此可见，中国人忌讳僵死的、有终点的、有限制的东西，偏爱动态的、循环的、无限的事物。
“四出头”官帽椅在上搭脑两端与扶手两侧略微出头，在形式上打破了以往座椅直角收口的单一套路，泾渭分明的样式在突破空间局限的同时打造了气韵生动的人间情怀。端口的越界（出头）在审美中体现“自由”之意, 益见其美。
此外，点的位居其上还成就了搭脑与扶手整体线条的流畅，为线形的完整表述进行了铺垫，使整个造型活泼自然，贵有一唱三叹之音，情益于辟。生机情感在这一部分的体现韵律十足、委婉生动。
明末 黄花梨方材高靠背四出头官帽椅
线的审美
与点在 “四 出头 ”官 帽椅中给人的生机情感相比，线在此处的美学意蕴更具有连贯性。如果说点到点的直达塑造了直线，那么，点到点的弧形过度就是曲线的始基。
在中国的造型审美中，直线与曲线诠释了非此即彼的审美情境。直线所体现出的是静态美，曲线则表达的为动态美；直线是阳刚美，曲线为阴柔美；直线是直观美，曲线为情境美。
（一）直线---静、直观、实用
1、水平线。给人平稳、宁静的感觉。在人们日常的吃、穿、住、行中椅子类属于住。
身心情疲累之时，坐靠休息必不可少，在缓解身体疲劳的同时，寻求内心的安宁。“四出头”官帽椅的座面由四条水平线围合而成，宽大的面积给予使用者平稳的心理暗示。
清早期 黄花梨四出头官帽椅
2、垂直线。垂直线更显张力。如果说水平直线体现出中国审美文化随和的一面，垂直线就是审美文化的另一面——庄严。
椅子从座面到座腿支撑形成从水平线到垂直线的均匀过度 , 构成了在造型审美中从随和到庄严的转换。座面本身的造型与面积凝结了实用与审美的双重功用，而座面下部的四条直立座腿支持，维护了此情此感的持久性。
晚明 黄花梨四出头高靠背官帽椅
垂直线居下、水平线在上的结构布局显现了两类直线有机融合的静态造型审美，集结了人在瞬间体验的美学情趣。垂直线的威严与张力也更加突显这一线形的阳刚之气。
（二）曲线---动、阴柔、情境、图腾
“四出头”官帽椅曲线的运用得活灵活现，上部凹陷、下部凸起的靠背板、两个扶手、鹅脖后端的镰刀把，侧面造型均呈曲线 “S”形，这是中国审美思维中对动态、阴柔、情境的追求。
“S”形审美的演变代表了人们对造型审美深层次的追求，其间蕴含了中国传统美学那般不羁的自由精神。曲线凹凸的走势，揭示了更为宽广的审美意蕴。
清早期 黄花梨四出头官帽椅
形的审美
点连成线、线连成面、面连成体，面与体通常称之为形。
纵观“四出头”官帽椅，下部呈立方形而立，造型倍显厚重，上方依线形围合而成，样式格外轻盈。活泼之中不乏严谨、流畅之感不少稳重，展示了明代“官文化”中的儒雅气息。
椅子的造型设置与明代大众追寻科举制度的文化风尚息息相关。在科举之风的酝酿和盛行下 , “万 般皆下品 , 唯有读书高 ”的 准则便是当代“时尚”即科举取仕所趋。座椅的名称也恰是工匠为迎取科举求官进仕、加官进爵的渴望孕育而生, 真正成为士子求取功名的象征。这也是工匠为满足文人赶早科考、求官若渴、步步高升的心理, 意在附会“官帽”这一雅称的明证, 以吸引更多的求官才子, 招揽更多的营生客源。
明末清初 紫檀四出头官帽椅
色彩与材质的审美
座椅取材于自然，黄花梨、铁力木、榉木、榆木、榨针木、紫檀较为常见。颜色不静不喧、纹理或隐或现、虚实相生，生动而多变，流畅自如，使原本没有生命力的家具注满了鲜活的血液。
硬木家具体感平稳，牵引使用者进入心平气和的心境，有定气凝神的功效。色彩与材质的融合看似平淡，却暗藏“心机”，体现了中国传统美学架构内的朴素审美观。
总而言之，“四出头”官帽椅为明式家具中的出类拔萃之作，其造型样式鲜明，点线并用、方圆互融、形体合一、色材相衬，体现了同一时代的文化氛围与中国人判若云泥的造型审美观。
說明｜本文为诗意生活美学编撰，僅限交流學習，不做商用，感谢原作者。
